“En cuanto un aficionado toma una foto también pone en escena, de manera más o menos consciente (lo cual puede advertirse por la manera como dispone de sus parientes, o el manejo de las poses) diversas actitudes de intercambio, relaciones, emociones, deseos. Para decirlo de otro modo, escenifica algo que aparecerá en la imagen, tal como él lo desea: la gestación fotográfica anticipa el resultado que se espera, la conducta ocular del acto fotográfico supone una “pre-visión”. El álbum fotográfico o álbum de familia es el objeto y el lugar donde se despliega esa intimidad, la cohesión o el desorden, los recuerdos y las añoranzas, vertidos en imágenes, de manera más fácil y natural que como lo haría por medio de palabras”

Michel Frizot en El imaginario fotográfico 

Vestigios

"Lo propio del archivo es la laguna, su naturaleza agujerada. Pero, a menudo, las lagunas son el resultado de censuras deliberadas o inconscientes, de destrucciones, de agresiones, de autos de fe. El archivo suele ser gris, no sólo por el tiempo que pasa, sino por las cenizas de todo aquello que lo rodeaba y que ha ardido." 

Cuando las imágenes tocan lo real, Didi-Huberman

Manuel Sendón en la serie "A memoria do album" registra detalles de páginas de álbumes de las que se ha arrancado la fotografía y sólo quedan los vestigios. 

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"Ellos se dejan filmar no para ser objetivados dentro de una imagen bella o interesante, sino por amor a la persona que está rodando. De acuerdo con Silverman, la gente en las filmaciones caseras no se conduce por la idea de Roland Barthes de que "esto ha sido", sino por la de "te amo." 

Ernst van Alphen

Hacia una nueva historiografía: Peter Forgacs y la estética de la temporalidad. 

La memoria robada

"Durante la segunda mitad del siglo XX el juicio de la historia fue abandonado por todos excepto por los desposeídos, por los marginados. El mundo industrializado, temeroso del pasado, ciego ante el futuro, vive en un oportunismo que ha vaciado de toda credibilidad al principio de justicia. Tal oportunismo vuelve todo espectáculo: la naturaleza, la historia, el sufrimiento, las otras personas, las catástrofes, el deporte, el sexo, la política. Y el instrumento utilizado para hacer esto -hasta que el acto sea tan habitual que la imaginación condicionada lo haga por sí misma- es la cámara. El espectáculo crea un eterno presente de expectación inmediata: la memoria cesa de ser necesaria o deseable. Con la pérdida de la memoria las continuidades de significado y juicio también se nos pierden. La cámara nos alivia del peso de la memoria. Nos recorre como Dios y recorre por nosotros. Y no obstante ningún otro dios ha sido tan cínico, porque la cámara registra para olvidar.”

Fragmento de "La memoria robada", John Berger

El historiador de la fotografía...

"El historiador de la fotografía debe convertirse en estudioso de la abundancia y la repetición, y obligarse a comprender el por qué de estas repeticiones. Tiene que abarcar la intensa producción de lugares comunes, de estereotipos... "

Olivier Debroise, en Fuga Mexicana, un recorrido por la fotografía en México.

Fotografía postmortem del fotógrafo mexicano Juan de Dios Machain, en el cual se muestra a una niña difunta y parte de la familia.